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這部電影很可能要直接爆雷，我很抱歉，人生要抱歉的事太多，我總是退讓而顧此失彼，這是我這幾天深刻的體會，當你因為曲意迎合而沒了自己，人家不會因此認同你，更多時候你反而會更被看不起，揹負著更多的誤解。
連恩尼遜不扁人、不穿華麗的天神裝之後，就是一個大叔，沒有肌肉的身體，脫下衣服也會讓女粉絲大失所望。連恩尼遜在這部電影裡演一個作家，因為接小三的電話而意外讓自己的兒子落水淹死，從此他的婚姻與生活都出現了極大的問題。故事的開端，連恩尼遜一個人在飯店寫作，刻意離開他的家庭，過程中奧莉薇亞魏爾德出現，這個女人是他的小三女友，政治評論寫作家，年輕、充滿活力與吸引力，但與自己的父親有著詭異的情感關係，換句話說，奧莉薇亞魏爾德是個戀父者，也可能是因為這樣她才會愛上性格多變的老作家連恩尼遜。
另一段故事是一個離婚少婦蜜拉庫妮絲，因為個人的性格造成她的婚姻破裂，也沒有穩定的工作，但她卻非常想要爭取到兒子的探視權，但他的前夫詹姆斯法蘭科卻極力阻止，詹姆斯法蘭科是一個非常有名望的藝術家，擁有了非常多的錢，與她新任女友住在一起，照顧他們共同的孩子。詹姆斯法蘭科不願讓蜜拉庫妮絲探望兒子，最大的原因其實是蜜拉庫妮絲曾經出軌，而詹姆斯法蘭科一直無法忘記。換句話說，這段故事談的是婚姻裡的背叛與對子女的責任。而第三段故事是亞卓安布洛迪，一個靠偷竊與販賣他人設計為生的商人，因為工作，在法國酒吧遇見了流浪的瑪莉亞貝蘿 ，亞卓安布洛迪因為接工作電話而喪子，跟前面的設定一樣，其實這是有呼應的，沒辦法我一開始就說這部電影不得不爆雷。而瑪莉亞貝蘿不停地試圖用女兒被綁架而向安卓亞布洛迪要錢，有趣的是，安卓亞布洛迪明明知情，卻因為自己對孩子的懷念與對瑪莉亞的慾望而百般配合。這裡說的是愛情裡的愚昧。
這個故事由連恩尼遜將整個脈絡串在一起，實際上，這三個故事只有其中兩個勉強有關連性，也就是蜜拉庫妮絲工作的地方，是連恩尼遜正在住的飯店，但其實，除了連恩尼遜本身的故事外，其他都是虛構的，都是他自我人生的延展創作，也就是他將自己生活的片段與發生的事物裁剪到另外兩個故事裡。唯一貫穿三者的，就是都有孩子，兩個故事喪子，連恩尼遜自身與安卓亞布洛迪，但安卓亞布洛迪的喪子故事，其實是一套謊言，連恩尼遜拿來欺騙他的妻子跟他自己，安卓亞說是為了工作，而連恩是為了接小三電話，是故在這個故事裡，連恩的筆下，他讓安卓亞成為一個癡情男子，願意為了愛情被騙，只要瑪莉亞貝蘿跟他一道離開。這就是一種透過文字的自我救贖過程，連恩始終無法忘懷這件事，讓他也無法真心愛她的小三女友，而連恩卻不停地在傷害身邊的人，比方將這些人寫進他的小說中。
而蜜拉庫妮絲跟詹姆斯法蘭科的故事裡，主角蜜拉庫妮絲因為一連串的意外而導致她喪失爭取探親權的機會，這其實也是連恩的自我救贖，雖然故事裡巧妙地用意識流的手法，讓虛構跟真實逢合在一起，也就是蜜拉庫妮絲在打掃連恩房間的時候，意外弄丟了地址，導致她去見律師與醫生的精神鑑定遲到，最後喪失了探親權，但這個都是連恩的假想，他的小說。意識流的電影不容易看懂，但刻意逢合卻是非常高明，連恩一方面承認自己的不盡責，一方面也用這種方式開脫，也就是人生總有意外。
這部電影的三段故事，並不是完全如翻譯名稱那樣都是情慾，情慾是出發點沒錯，但情慾本身有出軌的跟忠誠的，對Ａ的忠誠情感，如果是建立在對Ｂ的出軌之上，請問這段感情該怎麼算？但如果不是鑄下大錯，意外喪子，連恩很可能會繼續逃避在他的虛構世界裡，不斷地偷情跟出賣自己與他人的隱私。但在我看來，這都不一定有對錯，錯誤的時間遇見了正確的人，正確的時間遇上了錯誤的人，都是一種悲劇，生活的本質就是一種悲劇，導演或是作家、創作者，其實都試著把這些悲傷縫入他們的創作之中。
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