光看蜷川實花的靈魂穿梭在整部電影裡就非常足夠了。誇張的擺設與飾品，強烈且大量的對比色或無彩色與鮮紅的交替，日本藝術家非常擅長大膽地把自己的靈魂直接放入作品之中，村上隆如是，草間彌生亦如是。
不瞭解日本文化的人，就不會瞭解日本電影裡的慢，與在慢之中突然轉換炸裂開來的情感，這種近乎歇斯底里的手法，其實就一種武士刀與花的美學概念。第一次感受到日本電影的刺激（非AV），大概就屬高三看的《七夜怪談》，這部電影真的是把當時的我給嚇破了膽。那種緩慢安靜到幾乎毫無配樂的片段，突然以畫面加上聲響來一個大爆點，真的會把很多人給嚇死，在那之後，台灣也掀起一波日本恐怖片的風潮。
《惡女》一片雖然節奏算不上非常的慢，但還是會讓許多看慣好萊塢快節奏的朋友感到有點拖泥帶水，還好蜷川的設計的華美場景恰如其分的填補了那些空檔。整部電影大概就澤尻英龍華的個人秀了，出場的角色多半只是澤尻的配角，可惜，澤尻的演技其實也只是把她2007年的臭臉秀在電影裡重現罷了。(澤尻臭臉秀)有人說2012年底在日本上映的《惡女》一片救了澤尻英龍華，因為2007年的臭臉事件，澤尻到了2014年才再獲得演出日劇的機會，但不可否認澤尻為求翻身在電影裡的犧牲。而整部電影的內容與片段都是非常辛辣的，有興趣的朋友可以自己去看。
整部電影圍繞在「整型」這個話題上發揮。其實整型對藝人或是一般人來說，究竟有沒有道德上的問題，其實是眾說紛紜的，下面可以提供一些觀點給大家參考：
一、倘若站在功利主義的角度，一個人的整型能帶給她自己心理上的愉悅與旁人觀看上的好感，那整型就不是壞事。
二、看在義務論的角度上，整型在動機上就是一種欺騙，隨意地改變自己的外在就是不尊重人這個個體，把人當成討好自己或他人的工具。
三、自由至上主義的立場，如果人有錢也有人願意幫她整型，那任何人都不能干預她想要改變自己外表的行為。
四、良好的外表在亞里斯多德的觀點裡很可能是獲得「幸福」的條件之一，但這個幸福是一個綜合概念，良好的外表也非單一的標準，如果因為追求良好的外表造成其他美德的扭曲，這也是不被允許的。
不過看看現代，整型似乎成為很多人生活的一部分。不可否認，人都希望自己能夠變美，然後得到自信然後能夠從此過得更好，成為更好的人，不過永遠青春美麗的外表恐怕在現在還是不可能的事。對於變老這件事其實我的體會很深，大概是因為一直有在打籃球，所以身體體能老化的感受就特別明顯。人真的是如村上春樹（希望他今年能得獎）所說的是「一下子變老的」，除了珍惜以外，大概也別無他法，投資外表不是壞事，但應該報酬率不高，我想還是那句老話：
因你外表而來的，終將因你外表不再而離去。
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